别惹神经病

来谈谈做本子的几点——封面注意项

三只喵工作室:

封面设计中的注意项


a.很多本子喜欢做左右对称,美观简洁大方,很好看,只有一点,书脊部分请尽量不要左右对称,或者作出明显的中轴线一样的装饰。


对印刷品而言,1~3mm左右的误差是非常正常的一件事情,特别是数量多的时候,不可能每一本都尽善尽美。


b.封面交稿时,书脊尺寸只需约数即可,每家印厂所使用的纸张质量不尽相同,会造成书脊厚度略有差异,在提交封面后跟对方说一声,下印的时候印厂会自行进行调整。(所以最好是PSD格式啊。)


c.不要沉迷特种纸,不要沉迷特种纸,不要沉迷特种纸


特别是印刷数量不多的时候,这个成本是显而易见的。纸张好看,不代表印上你的封面也会好看,再者大本分有纹路的特种纸,容易脱墨有色差,遇到不合适的封面惨不忍睹。


d.打样的时候如果拿捏不准想用什么特种纸作为封面,有个省钱的方法,跟对方说你需要打样封面,仅仅只需要封面。


e.请正视色差问题,导出的时候一定是cmyk格式,以及印刷时,分批次印刷的封面,也会有一定颜色差别,这是调墨的问题,属于正常现象。


d.精装本在做封面时,需要在书脊两侧多加出1cm的凹槽位置,即为正常A5尺寸+书脊两侧各1cm


f.封面上不要堆砌工艺,特别是数量少的同人本,工艺应该是锦上添花而不要让他喧宾夺主,你卖的是本子内容,不是本子的工艺。


个志有多则几千上万,少则大几百的本数撑着,均摊后的工艺成本可能一本只有几毛或者几元。同人本大多是100本左右(热门可能会有几百本),每一项工艺都有开机费,你可以理解为最低消费,在本数不多的情况下,均摊到每本的成本非常高昂。而这部分成本会直接转嫁到买本的读者头上。


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以上都是做本的时候,遇到的一些新手太太常见问题,也欢迎私戳询问~


顺便做个广告,三只喵接本子一条龙服务,校对排版封设宣图——印刷预售寄售代理全是专业的!

关于聂瑶(中)

高树的三角树树:

不行,今天写不完了,先把聂大的放上


emmmmm聂大其实分析的人很少,而且大部分都是看重他的正义和火爆性格上的。我的分析其实角度又是颇为奇怪……但是,呃,总之就这样吧,其实我们都是为了找到什么才是属于这个人物的特点,不是吗?;)



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(二)聂明玦:


说到聂大,首先应该解决一个问题。那就是,聂大的刀灵对他的影响到底都是在什么时候发生的。


这其实是我对原著感到遗憾的一个部分,原著里只写了聂大“热血冲上脑门”这样的描述,虽然重复了很多遍,但是这个症状实在是太过于没有特异性,叫人完全没法判断这到底是不是刀灵发作的信号。我相信,如果秀秀在每次发作的时候都明确地写出来的话,那么聂大的不讲道理的印象绝对会比现在好得多。








聂大其人,我私自认为,最根本的特点其实不一定在于“正义”二字,而是在于“清浊分明”。一言一行必讲求有因有果。说白了,也可以说是眼里容不得沙子,但是这个沙子,并不见得说的就是“恶行”,倒不如说是“模棱两可”“顾左右而言他”。


为什么提恩提仇具是良策?难道恩就能抵消恶,仇就能抵消善了吗?


不是的,是因为,聂大也许不会因为一丁点的恶行而无法原谅,但是他一定会要求搞清楚,在表面的善与恶下面,藏着的到底是好意还是恶意。


大侠风范,所谓快意恩仇,正是——不看对方出身亦或言行性格,而看是否志同道合。


只要志同道合,那便是生死之交,这样的潇洒不羁,才是江湖侠义的根基。


看人也是一样,他真的想劈了瑶妹的时候并不是看到瑶妹第一次杀人的时候,而是一次又一次确定了瑶妹的本性真的不行的时候。


他不一定是真的在意瑶妹具体干了什么,但是他一定是极其在意瑶妹究竟是个什么人的。


这点跟瑶妹形成了相当鲜明的对比,瑶妹给人一种,搞不清楚别人是好意还是歹意,只知道别人对他好还是对他不好的感觉,大哥以前对我好,我就感谢尊敬他;大哥后来劈我踹我扰我计划,我就讨厌痛恨他。


就连那句娼妓之子,其实也是这样。原著里这句话写得如此有标志性,其实也可以理解成这样的一种意味:对瑶妹来说,重要的不是聂大究竟是什么样的心态在说这句话,而是他说出了这句话本身,才是重点。


他似乎并不在意大哥其实是希望他好,感受不到也好,感受到了也不在乎,亦或是不相信也好。但是对大哥的零零碎碎的一言一行,却反应很大。




再比如说,往往做了一件恶事之后,瑶妹自己糊里糊涂,但聂大却会追问,你做这件事的目的到底是什么。但是实际上可能瑶妹自己也根本没想那么多就干了,我迫不得已啊?我只能这样啊?他自己以为解释的很清楚,在他的意识里,只要解释得通就行了,至于我其实怎么想,别人怎么知道,别人又干嘛知道,别人也不会感兴趣。


但聂大实际上看的却正是,瑶妹干这种事的时候,到底在想些什么,到底是不是知道自己在干什么。我感觉,聂大愤怒的其实是这件事。


一方面,他难以接受这样的解释,这样的处理——怎么可以仅仅因为这样的目的,就走出这么匪夷所思的棋路来;另一方面,他难以接受这个人,怎么可以这么不在乎,这么不分轻重,好像压根不知道自己干了什么似的。你是心智有障还是天性恶毒。


——好在,我感觉聂大好歹还是相信着瑶妹并不是真的天性恶毒的,要不然也不会一次一次给机会,只是到了最后,他开始觉得这个人的心智有障改不回来了而已。




大概也是正因如此,在瑶妹自嘲“我不就是擅长琢磨别人喜好嘛”的时候,聂大会反而没有那么反感。因为瑶妹这句反而是光明磊落的,这种态度他反而并不讨厌。


至于瑶妹放到台面上的究竟是“我喜欢琢磨别人喜好”还是“我喜欢跟别人勾心斗角”,这种实际的内容,可能反而没有太大区别。


从外人的视角看起来,聂大对瑶妹的态度有很多不可理喻的地方,甚至有时候矫情得很,比如站在台阶上非得问人家“你觉得自己比别人高贵吗?!”人家说是还得把人家踹下去。简直无理取闹。其实,也就是聂大在试图搞清楚,瑶妹到底是个什么样的人了。




对立于瑶妹的清浊不分,聂大似乎总在试图找出事情的理由和原因。


时时保持心下雪亮。


这才是所谓的“清浊分明”。




而清浊分明的同时,也心怀正道,这就是另一码事了。说句实话,在三弟身上,他的“正道”其实退让了不止一次两次,乃至三次四次。也可以侧面感受到聂大真正的特点是什么,可以回避或者委婉的又是什么。第一次看到瑶妹杀人,他虽然抽刀,但是完全没有劈下去的意思,而是叫瑶妹回去领罪,因为那时候他还相信着瑶妹的品格。第二次,即使瑶妹杀了很多正道修士,他也在听了理由之后没劈伤瑶妹一根头发(之前的追着劈,是建立在他认为瑶妹完全背叛了正道的基础上的)。




所以,我想说的是,聂大绝对不是看不透,他跟瑶妹完全相反,他看得太透了,穿越了层层语言行动的矫饰,一直在盯着真正的瑶妹(也可以说他善于抓住主要矛盾)。他的理智不是天生缺损,相反,有这样的理性,不被瑶妹的花言巧语所动摇,其实聂大真的是一个非常聪明的人。


所以才经常能看到有人说,瑶妹只蒙蔽了一位兄长。是的,聂大是完全拒绝受到蒙蔽的。




另一点,我想说的关于聂大的,就是自信了。


啦啦啦,对,我就是要配对说啦啦啦啦。


嗯哼,其实也难说是自信?感觉也不太准确,大概比较准确的说法是,担负家族多年带来的对于自己判断的自信,和,相信自己的言行和品德能够起到应有示范/威慑作用的主体感,当然还有,对于自己是个重要人物的毫无怀疑的确信。


一个人自己有自信,别人才会跟随他,也会有自己的人格魅力。即使他冷中带火,即使他几乎不怎么与人调笑,也不会迎合别人,甚至会跑去别家砸摊子。然而他还是会被人尊敬。


跑去别人家砸摊子这件事,在金家看来大概会显得挺没有礼貌没有教养的,但是,想想围猎场上修士们的欢呼声,我感觉,聂氏,或者说聂明玦,果然还是偏向于侠客的那种类型。即使他是个宗主。




四大家族真是挺邪门的,江家是游侠风格,金家是豪门风格,蓝家是仙门加上儒学的死板,聂氏,感觉果然主要还是侠客的风格。跟江家不同的地方大概就是,江家算令狐冲那路,聂氏则是萧峰那路的吧,至情至性的游侠和名满江湖的大侠偏重点还是不一样的。


感觉就是金氏子弟看聂氏子弟粗鲁无礼净坏事,聂氏子弟看金氏子弟世俗虚伪官僚主义。江氏子弟看蓝氏子弟古板无趣吹毛求疵,蓝氏子弟看江氏子弟轻浮跳脱简直有毒。




对了,最后还有几件小事。


首先,感觉聂大并不是一个严肃到了蓝湛的那种程度的人,一方面,虽然大部分都是“气极反笑”和“气笑了”,但是反正短短几次出场,笑的次数是比蓝湛多多了。而且说实话,气笑了这件事本身就是某种……颇有幽默感的事情,即使生气的时候还是准确地接收到了当时场景的诡异之处,再加上一点点的无奈之情,才会出现这样的情况,不见得他不会聊天。呃,虽然好像他看得上的人挺少。


还有就是看他对蓝曦臣的糗事追问的态度,也并不时时刻刻都是一副大家长的样子,催着瑶妹说蓝大的糗事,其实还是一种大哥的感觉。


我一直认为他这个人的定位其实还是“大哥”而不是“父亲”,聂怀桑对他哥的态度就可见到一二,练一炷香的刀就准备溜了?大哥不让还开开心心地说太阳太晒?这可怎么看都不像是之前干同样的事情的时候吃过什么教训的样子。


还有他那些玩意,聂大早就说烧,但是到底到底还是到了最后的最后才烧了,等于说之前一边嘴上威胁要烧,其实还是拿弟弟没办法。即使当了宗主,但这确实就是个哥哥呀。




这样的聂大,引燃了他的崩溃之路的,我觉得果然还是刀灵。怎么说呢,能让人活不到三十岁,而且还能最后爆体而亡的东西,说它作用不大,我是不信的。


聂大本来最为锐利的就是那一点理性,但是暴躁的功法却偏偏一点一点地剥夺了这份清明,最终让他变得不再像他自己,但是又脱离不了自己,于是变得偏执起来。


他又拼命地想弄清楚瑶妹的真正面目,又实际上冲动气愤到做不到弄清楚,结果就是,开始固执地将瑶妹和一部分自己的脑补重叠起来,并且因此影响到了每一次判断。


就像他爆发前的最后对金光瑶的那句“竖子敢尔!!”其实他只是听到了一段对话,但是暴躁的怒火让他来不及再去听任何解释,而是偏执地陷入了脑补,当场暴走。




而且另一部分的影响就是,虽然聂大的接收功能一向很犀利,但是反正对于瑶妹的接收功能来说,聂大的表达功能实在是,一向以来都太糙了。本来就糙,刀灵上来了之后,似乎还加上了口不择言的附加功能。这两人一个看得高一个看得细,结果就是,瑶妹抠字眼扣得眼泪汪汪(这可不是我的脑补啊,事实,事实),聂大还以为啥都没发生……


终于渐行渐远。



关于聂瑶(上)

说得蛮好的,点赞

高树的三角树树:

说实话,我打下这篇个人和cp的人物感受是蛮难为情的,因为我自己的第一篇文甚至还没有完结,就这么急吼吼地谈自己对人物的看法实在有些自不量力。


如果看不过眼就当是我瞎扯的吧


完全我流理解我流分析,尤其是瑶妹,我并没有专注于理解瑶妹的处境问题。


然后还特别又臭又长。但是快考试了又实在没时间精细地去修改,如果以后有时间的话,可能还会再更认真地重新再写吧。



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引子:


说实话萌上这个cp的原因非常偶然,那时候我甚至还没有接触多少魔道祖师的同人圈,连忘羡文都没看过几篇。极其诡异的,在听同道殊途的时候,金光瑶和聂明玦的最后两句对词,尤其是聂大的“终究观音像下恩仇封入土”,突如其来地让我心里一震。


说实话,虽然魔道自称仙侠,但是一刷的时候,作为金庸多年的读者,我在这部作品里看出的几乎没有什么“侠气”,而是仙气和贵族气(公子气?)更多一点。直到看到这句歌词,突如其来的意识到:“哦,对,这是个仙侠小说。”这种愈发沉重的宿命感,在一刷的我眼里是这部小说中少见的一面。


不是说江家的悲剧之类的就不惨烈,只是相对于江澄的发泄来讲,这里的结局呈现出一种沉默得多的沉重。


当然,一刷的时候实际上我连对金光瑶的印象都十分浅淡,甚至对江澄的印象也是,更别提聂大了,所以这句对词也让我产生了一种“什么?这俩人有这么深的关系来着?”这样的惊讶。(别笑)当时净是关注忘羡,甚至没怎么搞明白为什么金光瑶能被爱称成瑶妹,为什么江澄也那么受人心疼。(说白了第一遍压根就是在看热闹)


嗯,这就是忘羡以外我第一个产生了兴趣的cp了。


二刷我重点关注了金光瑶的部分,哦,瑶妹真是可爱。哦,师妹也是,真可爱。


不得不说,二刷注意到的这些角色,是让我真正对魔道的印象改观的原因。毕竟,单看忘羡的互动,虽然有虐有刀,但是实际上文本里的大部分时间都是甜甜蜜蜜,两个人黏在一起,甚至都不怎么分开,气氛很是轻松愉快。这当然构筑出了容易读下去的动力。但是也不免留下“看看开心一下就好”的印象。


唔,幸亏秀秀还写了这样一些角色,身上滚着红尘,心里蒙着迷雾,他们的身上,不是仅仅有旷达自在或义愤填膺,而是羞耻、嫉妒、不甘、怨愤,但是总是在与自己撕扯着,与世界撕扯着,不肯认输也不肯看开的,这样一些较劲的角色。


说实话,正或邪,我认为在这部小说里是相当没意义的一个说法。本来作者想要写出一个完整的人物,就要考虑这个人物的动机,心思,视角,如果作者是认真地站在人物的角度,并且决心让这个人物变得有理有据,有根有源的话,那么写出的人物,就不会是不可理喻的。人物不是不可理喻的,那么被读者所理解也是极其自然的。要对一个你已经理解了,可以感同身受了的人物说出“这是个坏人”这种简单粗暴的判决,我觉得一般人心里都是会有些别扭的。


唔,所以我们还是来讲一讲瑶妹和聂大的事情吧。唔,最后再带上一点点对蓝大的想法。






(一)金光瑶:


要我形容对瑶妹的整体印象,其实可能是个会显得有些奇怪的形容,目前我还没有怎么看到跟我观点相似的人,感觉还挺紧张的。


总体来说,要我形容一下瑶妹给我的整体感受,就是“理性却愚蠢”。真是对不住瑶妹,讲真他是那么的聪明,从资质来讲确实超越常人,过目不忘的剑招琴谱,圆滑果断的交际手腕,一环套一环的应变能力。但是,最让我感到可爱的,却是他的愚蠢。其实用愚蠢来形容也有点不对,也许该说是某种混沌。


站在瑶妹的角度考虑一下,说实话我一直都会觉得这个人是很迷茫的。每当我试图进入他的逻辑的时候,我都感觉到他似乎并不是真的明白自己到底想干什么。他想当仙督,没错,想认祖归宗,没错。但是我们却仍然看不出他是不是真的想要这些。


哦,也许你会说,他想认祖归宗是很有逻辑的,因为他想要为母亲挣那一口气,因为他要报那一踹之仇。


但是不觉得很勉强吗。不觉得很奇怪吗。你问wifi,他为什么要护着温家人,他可能会说“因为我气不过。”,问他为什么跟蓝湛在一起,他肯定会说“因为我想这么做啊”。他的主语无论如何一定能回归到“我的意愿”上。但是你如果问瑶妹为什么要当仙督,我觉得他回答的却不会是“因为我想当仙督”,反而很可能是“因为我不想被人看不起/因为我在金家没法正常当普通人。”之类的一大堆外界因素。至于他自己到底想不想当仙督?好像根本不重要。反正我是没看到他对仙督之位真有多少留恋,一旦失败,掉头就准备往东瀛跑。


说到底,在自己想干什么这种真正重要的事上,就没见他有过什么明确的表达。在聂家的时候,他似乎都是在为了“母亲的期望”和“父亲只是没看到我”的自我催眠或者“我被踹了”的赌气而想回金麟台。即使到最后走到仙督,也更像是一赌气,一使劲,结果就上位了。


哦,别说他是单纯的野心哦,真正的野心家肯定是能衡量出走什么样的路才更有把握、更轻松地走到更高的位置的。比如清河聂氏那条路受的折辱就肯定少很多。金光瑶这种找虐的形式,还有受挫的时候表现出的痛苦情绪,一个单纯的野心家是不会有的。他这样的,更像是一些非理性的执念。


——没有太多考量的执念,看到了父亲却还死抱着的期待。超乎常理到让人觉得他San值都不太对劲的手段,周全微笑底下无声的疯狂。


之前也有分析的大大说过,瑶妹做事看起来没什么底线,其实他的底线就是“自己”,是极端的自我中心。


但说实话,这样的表现,其实很难概括成一个“以自我为中心”。


正相反,我觉得这搞不好反而应该理解成“相当的缺少自我”。


你为什么想去金麟台?因为我娘期待如此,因为我气不过那些人。


那你到底想不想去金麟台?他不一定能答得出来。不,他甚至有可能会觉得这是一个不重要的问题。




个人觉得,瑶妹这样的混沌,大概是来源于他的自卑吧。


低微的出身和悉心的教养给了他高傲的自尊心和镇定的举止,但少时被人看轻,无视的创伤,如果说可以预见会带来什么,应当就是“我什么都不是”。这句话实际上可以延伸出很多东西,比如说,因为我什么都不是→所以我自己的意愿根本就不重要→所以我也不需要考虑。


不过这种认知其实还是很常见的,经历过命如草芥的生活的人,有时候就会显现出这样的气质。那种自身的温饱和安全感都没有满足,所以完全顾不上发展亲密关系和自我实现的,庸庸碌碌随波逐流的感觉。缺少某种鲜明的“主体感”的气质。


就好像没人告诉过他,你很重要,你可以选择自己的道路


没人告诉过他你可以选,所以估计他也就没有思考过有没有真正想走的道路。


他只有“我娘想让我走的道路”和“我打死也不想走的道路”。


那条“我想走走看”的道路在哪里呢……?


混沌,蒙昧,又可怜可爱。




虽然出身不会决定天赋和品德……但是不得不说在瑶妹身上,出身还是限制了他的志向水平。或者说眼界吧。他宁愿选择自虐地给自己埋琴弦,宁愿选择自轻自贱赔笑脸耍阴谋,就好像牺牲自己来换取目的是最正常不过的逻辑。


但其实主动的精神,是看你是选择创造没有的还是牺牲已有的。第一反应就是牺牲自己的身体、自尊、脸面才能换取想要的东西,这是只有一直生活在无望、无力中的人才会有的逻辑。


所以,才会说他是愚蠢的。乍一看,他好像充满了欲望和渴望,好像满怀着智谋和手段。


但是实际上他他的目的好像没有几个是自己想要的,他的行为好像都是由复仇的冲动和应激的反应来控制的,他表面上把一切都搞得井井有条,但是只有对他自己,完全不懂得留一丝温情。他有委屈,有害怕,有自怜自伤,但是偏偏就是没有理性上的,真正的对自己的在乎。


他可能自己都搞不明白为什么自己总是这么委屈。




讲真,我觉得,抛去身世什么的情况不提。像瑶妹这样的性格,根本不该去当领导者(虽然他的天赋完全够),领导别人带来的快感,做成一件事的欣喜,或者能够将自己的想法付诸实践的成就感,这些才是成为领导者的人们追求的东西。瑶妹看起来好像并没有对这些感觉着迷,更糟糕的是,他追求的只是那个位置的附加品,“尊重”,这样的一个非常虚无而且难达到,而且还特别难以评定是不是达到了的东西。自然会望山跑死马,驴子面前挂萝卜,怎么都委屈,怎么都不满足。


其实既然没什么特别好追求的理想,还不如就追求一下生活的安逸和舒适,搞不好反而会比在自己都不一定明白的情况下就去追逐位高权重活得更开心。



【聂瑶元旦产粮活动】 玉成双偶

瑶与玦:

活动标题:玉成双偶


活动主题:颜色


活动简介:
佳偶天成,你我是最般配的一双
美玉无瑕,你我是最完美的一对
奇花灼灼,异草芬芳,如你予我心间的风华万千
塞北孤烟,江南小调,换你陪我走过的点点滴滴。
这世界的色彩,都由你亲笔为我涂抹。
鲜红的,是你我宣誓一生相守的高堂烛火
金黄的,是你我携手并肩走过的璀璨岁月
蔚蓝的,是天高海阔,自此无忧的平静年华
纯白的,是心心相印,亘古不变的坚贞誓言
碧绿的,是沉淀壶中的幽幽香茗
透明的,是情至浓时的滴滴泪珠
万紫千红,我只俯身折取你这一朵
弱水三千,我只愿意与你天涯并肩
走到这,我只想问
你愿意,再与我度过许多个春秋
共赏这片异彩纷呈吗?


活动时间:2018.1.1—2.10


活动规则:
1.自2018年1月1日起,一日一篇,一个颜色,每天的中午12点整发文/图
2.画手太太可以选择以某个颜色为主题画图,发图时间如1;也可以选择为自己心水的文配图,活动结束之前放出
3.文手太太可以自由选择颜色,围绕它写一篇文
4.新年伊始,万象更新。
太太产粮,务必洒糖。
但凡发刀,T群伺候。
没有加群,围殴至死。
5..已经报名参与的人员务必坚持到底,不允许半途而废,中途跳车,更不允许开到一半忽然刹车,导致乘客撞上车门。如果发生这种事,罚车十篇。
6.参与的太太们请在tag中加上“聂瑶元旦产粮活动”


参与者:
雪白 棂倾
青白 七又
象牙白 妙蛙橘砸
玉灰 大小眼看着你
柠檬黄 夜灯寒
淡黄 尹小步
土黄 麦拥雪而眠
桔黄 慈光之塔的大柚子
芬达黄 最近不能被发现笔名&午夜报社
明黄    -C许离-
朱红 心若极冰
大红 晏晏
深红 枯枝
酒红 一杯珍珠奶绿
血红 呦呦鹿鸣
朱砂红 妙蛙橘砸
绯红 一茕二白白
紫罗兰 根瘤菌的土豆
草绿 Dr.Rongeur
橄榄绿 高树的三角树树
翠绿 莲若伊
群青 坂口三千代
钴蓝 霍凉宸
普蓝 乾坤布丁
湖蓝 墨墨
孔雀蓝 倘若我死而你尚在人世
青莲 喃笙以默
熟褐  歌尽桃花三月天
墨黑 青衿
斩玦色 冬至


感谢这几位太太倾情配画:
坂口三千代
花梻狸
夏粗粗
惊风无衣
莲若伊


策划组:晏晏 麦子(如果活动有什么差错,都是我们的锅)
彩蛋:活动结束我们会收录图文制成无料合集(来自没去成CP,想要聂瑶无料想疯了的晏晏)


以上为不完全名单!如果有哪位画手太太或文手太太想要加入,请私信我(瑶与玦)或麦子( @麦拥雪而眠 ),报名截止十二月十五日(本周五)晚上八点,大家一起来嗨啊!

望月のカイ:

港真我觉得安雷两个其中一人死掉之后另一人悲痛欲绝殉情自杀这种设定挺扯淡的。

我的理解里这两个人都是很理智的人,不会失智到为对方做这种事情。

这种梗真的算是我一种雷点了。


这么潇洒的两个人我觉得不是这么儿女情长期期艾艾的。

法国甜点地图(一)——阿基坦区nouvelle aquitaine

诗蒙:




前言


这个法国甜点地图系列,是我为了探索法国甜点的差异和百花齐放的原因为初衷而写的。


为此我至少吃完了法国接近95%的乡村名店和巴黎名店。


身为一个甜点师,我想做的并不只是做出好吃的甜点,而更想知道甜点和美食对现代人真正的意义。


生命的意义——我是谁,从哪里来,到哪里去。


美食也是如此。美味究竟是什么,从哪里来,又会走向何处。


寻找此道,才不辜负这万千滋味的世界。




法国甜点地图——阿基坦区(nouvelle aquitaine)




阿基坦区是法国西南部靠近西班牙的一个省,最出名的城市是波尔多。提起波尔多大家的印象就是红酒。


说起酒这个东西真是令人奇怪。当今美食圈有个怪像,仿佛不会品酒已经成了下三流出身的象征。不少来法国学厨学甜点的有志青年,面对法国大厨和米其林餐厅时,选择喝什么酒以及喝出了什么境界的酒着实是个难题。


醒酒得醒俩小时那是不必说的,不然各种酸的风味你尝不出来;红酒红肉,白酒白肉,甜酒甜点,否则米其林大厨那三秒煎牛排的差别就被你一杯白酒给破坏了!


酒学的难以捉摸,堪比玄学。




扯远了,我是甜点师,嗜甜好肉,当然来此是为了火腿和甜点。


从巴黎一路坐tgv下来,才两个小时多一点,风景却大有不同。南部,阳光,乡村,大片的田野,往arcachon和bayonne去,是大西洋。大片的沙滩在冬天很冷清,正好我不爱热闹也不爱沙滩暴晒,这个季节再适合我不过。


我首先去的是angouleme 和bergerac。这只是两个破旧的小镇,毫无名气,也无多少游客,和大部分国内十八线城市的感觉都很像。


破败,低就业,大城市下来落后三四年的时尚感,看不到年轻的面孔,平静中带点绝望。


两个地方分别有两家甜点世家,都在这耕耘了几十年,我通常称之为甜点地头蛇。


angouleme——parfums sucrés daniel hue







bergerac ——patisserie françois







这两家店,各有各的出彩。angouleme的店,温馨复古,摆满了玩具,一层甜点,二层茶室,装修得像老电影的老房子。它本身是坐落在边缘城市小镇里的甜点店,给人一种毫无野心的舒适感。最出彩的是它的咖啡闪电泡芙。


bergerac的店就是很多法国甜点师的写照。


因为自己妈妈或者外祖母的甜点入行的,很简单的东西,一个苹果塔,杏仁塔之类的。这款苹果塔就是一款“我妈妈系列“的甜点”。然后求学四方,回到家乡,开一家店,岁月静好。
对于一个人选择自己的职业,往往在童年就有了原因。
有时候人就是这么奇怪,你明明已经吃过很好很高大上的东西了,却还是怀念那一口。那种味道其实不只是好吃,还有无忧无虑的时光,因为吃上一个东西就觉得很开心的时光。
人长大了就很少再有那种日子了。心情总是和生活拉拉扯扯的,开心就不是那么简单了。




波尔多——Dunes blanches chez Pascal Bordeaux



波尔多的名店不少,选了这家是因为这家是典型的ins类网红店。大城市最会出网红店,有时候他们让我觉得比名店更有趣。


当时我在朋友圈发出这家店,朋友惊呼法国居然也有这种店?


全世界圈钱的套路都差不多,何况国内的营销也大部分抄国外,都不新鲜。


这类网红店,大多是两个亮眼的年轻人,最好女帅男美,专注一类产品,或者泡芙或者曲奇什么玩意的,登过各种小清新设计类杂志,门口摆个自行车或者竹篮木制品的。
堪称网红标配。


味道么,巴黎路边摊水平。


模式就是割韭菜。一线城市割一波,然后二线城市,再割一波,一直割到十八线。等这一波又一波的韭菜割完了,换一个门面,再换个产品,继续走这个套路。在宣传一套全新的生活方式和价值观。从头开始,屡试不爽。


何况就算死得透透的了,十八年后再来一波怀旧篇情怀篇,又开始这种割韭菜模式。


生命不止套路不息。


你吃过吗?失望吗?失望就对了,但也别觉得亏,毕竟这类店的存在是满足不少人的精神需求的。在互联网时代,人早就被信息给淹没了,这种不断被渺小化的不安全感,如果能靠几块钱的小东西博一个存在感,受到追捧简直太理所当然了。


买到了,赶紧发个推特ins和facebook,滤镜光线搭配都少不了。


再加上你还能靠它吐槽一次,水军都夸好吃,你站出来说不好吃,来一个众人皆醉我独醒。


这钱真的花的值。




arcachon——pierre mirgalet chocolatier






patisserie marquet




pierre是我意外发现的mof,我本来来arcachon是为了marquet的,但在去他家的路上发现了一家巧克力店,上面还写着mof。


我当时正纳闷怎么这么个小破城市有mof店,以为写错了。特地去问了下,还真是mof啊……


于是买了个红酒塔,毕竟也是来了波尔多附近了。


这个红酒塔,是我觉得这个区吃甜点以来,最让我喜欢的一款甜点。


首先它很特别,我没有吃过红酒苹果塔的搭配。再者它也接地气,取材波尔多,特色也很明显。红酒库利清澈漂亮,苹果片薄煮得烂甜,千层酥酥脆可口。简单好吃让人记得住,是我对优秀甜点的要求。


相比之下,我特地为之而来的marquet平庸到让我无法评价。但这也是很多甜点地头蛇的毛病。竞争小,arcachon又是海滨游客城市,他们的经营和客户的需求都和巴黎等城市不一样,样式多好销售也是很重要的。


其实每个chef都有自己的追求,不一定每个大师名师都在追求更好更优秀。也不是每个食客都在追求世界第一好吃,那要求太苛刻了。有时候很多人的想法就是路过吃个甜点,或者和喜欢的人度假晒太阳的时候能一起吃个漂亮的冰淇淋。


就像很多鼓浪屿的店,去的人真的是追求中国顶级街头小吃吗?


满足这样人的需求,也是食物存在的意义之一。


不过arcachon的两家店让我还是很惊讶的。因为这个城市真的太小了,可能比很多绿城的小区都要小。居然有两家名店……


但一出海滨我就懂了,这环境,这碧海蓝天阳光沙滩,比巴黎那累死累活的好太多了。


以后写到巴黎甜点我会好好介绍的,都是乒乓球的地狱模式是中国,那世界甜点的地狱模式就是巴黎。





bayonne——thierry bamas



patisserie lionel raux




gateaux basque




巴斯克是世界巧克力之都,也是法国的火腿王国。伊比利亚的火腿有名,法国巴约纳的火腿一样非常有名。


巴约纳是个很重口味的城市,靠近西班牙,肉食为主,奶制品绝佳,还有不少海鲜。这样的区法国有第二个,就是布列塔尼。他们有很多像的地方,比如gateaux basque。这款巴斯克蛋糕的味道我觉得就像布列塔尼酥饼,不同的是巴斯克蛋糕里面会有果酱。同样的传统甜点产生的原因,我想是和他们两个地方很像的环境导致的。


但在甜点上的表现,两个地区还是有很大的不同。现代甜点店的代表,thierry bamas,法国新晋mof,糖艺和冰淇淋是拿手绝活。我和bamas认识,他的甜点理念就是要做传统口味的甜点,而且装饰尽量朴素简单。所以他的甜点是很甜的,而且很少的蛋糕体,以酥饼和无气泡的蛋糕体去支撑蛋糕。


虽然我不喜欢bamas甜点的口味,但bamas是个很有意思的甜点师。他有点像火影的鹿丸给我的感觉。没啥追求,整个人无精打采的,常常把厨师鞋穿成拖鞋,赤脚微驼背,懒懒散散。但他当时准备mof比赛的作品非常惊艳,是以美人鱼为主题的塑型作,一举夺得mof,实力超凡。我问过bamas,我说你mof作品的准备了多久啊?是不是很难?


他翻了个白眼说:难死我了,做了三个多月,头都想破了。


而且bamas不仅是mof,还是世界冠军。年纪轻轻,有名有利有技术,却懒洋洋无太多追求,喜欢在巴黎找平价50欧不到的餐厅去吃。


他回到家乡,当地头蛇过小日子,实在再合适不过了。




法国的火腿——maison montauzer




来巴约纳没吃过巴约纳的火腿,就好像去波尔多没喝过波尔多的酒。我不爱酒,我只吃火腿。


巴约纳的火腿无论是从咸味还是气味上,都没有伊比利亚火腿那么强烈,但这温和的口感跟法棍还有奶酪简直是绝配。


说起火腿,西班牙的火腿举世无双,由此诞生了个切火腿的职业,出场费还很高,切一次几万就去了。火腿的厚薄是会影响口感的,因此在工业未发达的时代,火腿师那一手削肉如丝的本事是美味关键的存在。


但随着工业的发展,和机器越发的精密,又便宜又快又精准的机器切片早就应用到了每个地方,火腿师这个职业又是否会成为表演性质大于追求口感的存在呢?土豪和贵族是这类人真正的客户。


ipod后壳的手工精神曾经无可代替,如今也早已成了过去式。即使机器真的无法做到和手工那样百分百的完美,但随着科技发展,这不是不可能。


何况,经济下滑的年代,付出高昂代价的100和一劳永逸白菜价的99分,后者是毫无疑问会胜出的。


贵族和平民,究竟谁会主导美食的未来?


——阿基坦区结束




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下一篇《法国甜点地图——bourgogne franche comte勃艮第区》


文章请勿转载,任何形式。转载请付我吃甜点的钱,谢谢。



妙蛙橘砸:

肯定到不了200的啊哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈啊哈

文手出本:文本格式的自我修养(排版工怒气值降低中)

同人本制作私人小教室:

本文面向文手,部分主催或许也可以参考以便监督自家文手,旨在:


1)减少排版不必要的工作量,或者减少排版工将你的文稿打回来时你修改的工作量;


2)当你遇到不那么负责任/不那么有经验的排版工时,这些好习惯会让你避免惨剧的发生;


3)区别网络阅读格式与实体书格式的差异,让你的本子看上去更像是一本“书”,而非打印出来的网页。




往期相关内容(与本文有重复的内容):


像有无数说话可惜我听不懂——主催与排版沟通指南


爱护排版的几点tip




以下内容不具有逻辑上的顺序,可以选择性阅读:



  1. 总纲


  2. 段首缩进


  3. 段落距


  4. 空行


  5. 回车


  6. 标题格式


  7. 正文特殊格式


  8. 脚注或尾注


  9. 碎碎念







一、总纲




简而言之一句话:写作软件的格式功能与排版软件不通用!!!


有些文手在word/WPS/page上写作时(以下以word代称),保有一种“好习惯”,会在大标题、小标题、正文、页眉页脚等各种地方,采用word的格式样式,来使文档看上去更美观舒适。


如果这个文档不是用来排版印刷的话,这的确是个好习惯。但对于需要排版的同人本来说,word中的任何格式,在InDesign里都可能出现自动清除、无法显示、格式错误等问题。


排版工们最喜欢什么呢?当然是什么格式都没有的文档啦啦啦~


还有一些文手,可能喜欢在word里做更多的排版,并希望排版工在word排版的基础上再进行加工。对此我要说:除非你的排版工是用word工作的,否则你在word里做任何排版方面的努力都是徒劳的!word和InDesign完全是两回事!


所以,请文手们谨记:你们在word中应用的格式,在排版软件中是【不通用】的!你可以依照你的喜好来使用格式,但最好不要因此对后续排版造成困扰!


具体怎样叫做“造成困扰”,请继续阅读。






二、段首缩进




这是我在排版中遇到的最常见的问题。大家都知道,在word中写作时,敲四个空格,往后word就会自动进行段首缩进。


但是,这个自动格式功能,经常因为人为失误而失效,导致这些“空格”并没有成为“自动格式”,而作为空格被保留下来。


于是我们会看到,文档里段首有空四格的,三格的,五格的,两格的……


这些统统都不能要!!!


在InDesign排版中,这些段首空格一个都不能留。如果文手不删,排版就会一边抱怨一边删除——而这些完全可以在文手修改稿件/校对时顺手解决。



解决方案:


1、开启“显示/隐藏编辑标记”(2013版word在“开始-段落”菜单里),这样你将会看到文档中的空格和回车标记;


2、开启“查找/替换”,搜索空格,你将会看到文档中的空格,增加搜索的空格数量,你将会找到文档中最长的空格串;


3、替换时,可以先从较多的空格开始;假设最长的段首空格串是六个空格,那么首先将“六个空格”删掉(替换内容为空即可实现删除),然后查找并删除“五个空格”的情况,以此类推;


4、但是这件事情请一定要慎用“全部替换”。如果文中有英文或其他外语的话,结果将会是灾难性的。 ——from 《爱护排版的几点tip



正确的文档中,段首缩进只有两种情况:没有缩进(即文字顶格),或应用自动缩进的格式进行缩进(这种格式在导入InDesign时会被自动清除)。除此之外的段首空格,统统不要!






三、段落距




行距就是每一行文字间的距离,段落距就是两个自然段之间的距离。


以LOFTER的段落样式为例。它采用了【无段首缩进、挤压行距、增加段落距】的样式来改善阅读体验(大家的阅读体验是否被改善了这件事我们搁置一旁)。


当我们在屏幕上进行大量文字阅读时,增加段落距的确能够使阅读更流畅,不容易串行,版面更清爽。这使得很多文手,喜欢在每一个自然段中间,增加一个空行,来使文档看上去更舒适。


但是在出本时,排版工使用“段落距”设置而非“空行”来实现这一效果。


所以,如果文手只是为了让web阅读更清爽而空行,记得在排版之前把它们删掉。



解决方案:


批量删除空行的方法请见《爱护排版的几点tip》第一条;


在写作时,可以直接增加段落距,无需空行也可以达到舒适的视觉效果,还省去了后面删除空行的麻烦,一举两得,十分推荐!





但是,这里请注意,“段落距”本身并不是必须的,或者说,在大部分情况下,是不需要段落距的!


曾有排版工私信问我们,是否应该增大正文中的段落距,我的答复是——除特殊情况之外,最好不要。


随便翻开一本正式出版的文学读物,你会发现,在正文中,几乎没有哪本书采用了段落距设置。


有人可能觉得,没有段落距,文字量太密集。出现这种情况,要么是文作者的写作习惯使然,喜欢大段文字不换行;要么,我就得说——同学们,多读书啊,一看到字就头大是这个读图时代的通病,得治!


屏幕上自然段之间都有空行看上去很清爽,实体书可不是这个样子的!


(当然如果你追求日系轻小说风格样式,就当我没说……)






四、空行




文档中的空行有两种情况,其一是上面说的,为了增加段落距而空行,其二就是作者本人想空行所以空行。在这里就说说第二种。


一般来说,在写作时,空行出现在什么地方呢?


第一是剧情需要时。例如前面的故事告一段落,发生时间的跳跃,或者地点的转移,或者内容进入下一个阶段等等。在这种时候,空行的作用类似于存在感较弱的小标题。


第二是引用时。例如某某人唱了一首歌,或者念了一首诗,诗歌内容与前后文用空行隔开。


第三是强调时。例如你要让某某人说一句重磅告白,可以把这句话与前后文隔开。


第四是控制节奏时。空行可以制造阅读中的节奏感,根据需求营造出各种气氛和情绪。


如何使用空行,这是作者的自由和权力。在这里我只根据自己遇到的情况给文手们提个醒:



1、即便是为了“节奏”,大量在叙事和对话中间使用空行,依然会影响读者的阅读体验。试想,读者买回你的本子,翻开一看,发现对话中间全是空行,一页里只有八句对话,会不会有一种被骗钱的感觉?实体书不同于web阅读,适当的紧凑有助于让你的文看上去更像是一本“书”而非一本打印装订的网页;


2、除章节小标题之外,其余空行以一行为宜,除非特殊情况,不建议使用多个空行。什么是特殊情况?例如你的文写到最后一句话了,要给读者最后一击,多空几行让大家吊住一口气,然后,biu——







五、回车




请正确使用回车,单击“enter”键即可,请勿使用“shift+enter”。


“shift+enter”在word里看起来效果差不多,但在InDesign里是不识别的!甚至会搞乱段落样式!造成bug!很丑的!!!



扩展阅读:word里enter和shift+enter的区别







六、标题格式




Word里的标题格式,在InDesign里是不识别的!特别是word自动给标题编号的功能!你在word里看到的,与实际出现在InDesign里的,可能有差别!


所以请文手不要过度依赖word格式,也请排版工注意检查。






七、正文特殊格式




正文中需要换字体、加粗或改变字号时,word中的格式在InDesign中依然不被兼容。


文手们需要知道:排版工面对大量文字,不一定会发现你的word文档里存在特殊格式。所以,在排版前,请文手明确告知排版工,提醒他们注意。






八、脚注和尾注




Word中又一个不被识别的功能。


InDesign中只有脚注功能,没有尾注功能,如果要进行尾注,只能手动操作。


如存在注释,同样请文手明确告知排版工,便于他们操作。






九、碎碎念




这个碎碎念,是写作时作者的碎碎念!


有些作者喜欢在每个章节后面加一些碎碎念,连载时贴出去,没什么问题。但在出本时,请慎重考虑是否保留这些碎碎念!


推荐在文后的free talk(后记)中释放自己的话唠!保持正文清洁,文明你我他!




=============




以上内容,欢迎友善的讨论和补充。


爱惜排版,美化本子,从文手做起!




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如果你觉得小教室的文章对你有所帮助,欢迎点击下方链接随意打赏:


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文手出本:文本格式的自我修养(排版工怒气值降低中)

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1)减少排版不必要的工作量,或者减少排版工将你的文稿打回来时你修改的工作量;


2)当你遇到不那么负责任/不那么有经验的排版工时,这些好习惯会让你避免惨剧的发生;


3)区别网络阅读格式与实体书格式的差异,让你的本子看上去更像是一本“书”,而非打印出来的网页。




往期相关内容(与本文有重复的内容):


像有无数说话可惜我听不懂——主催与排版沟通指南


爱护排版的几点tip




以下内容不具有逻辑上的顺序,可以选择性阅读:



  1. 总纲


  2. 段首缩进


  3. 段落距


  4. 空行


  5. 回车


  6. 标题格式


  7. 正文特殊格式


  8. 脚注或尾注


  9. 碎碎念







一、总纲




简而言之一句话:写作软件的格式功能与排版软件不通用!!!


有些文手在word/WPS/page上写作时(以下以word代称),保有一种“好习惯”,会在大标题、小标题、正文、页眉页脚等各种地方,采用word的格式样式,来使文档看上去更美观舒适。


如果这个文档不是用来排版印刷的话,这的确是个好习惯。但对于需要排版的同人本来说,word中的任何格式,在InDesign里都可能出现自动清除、无法显示、格式错误等问题。


排版工们最喜欢什么呢?当然是什么格式都没有的文档啦啦啦~


还有一些文手,可能喜欢在word里做更多的排版,并希望排版工在word排版的基础上再进行加工。对此我要说:除非你的排版工是用word工作的,否则你在word里做任何排版方面的努力都是徒劳的!word和InDesign完全是两回事!


所以,请文手们谨记:你们在word中应用的格式,在排版软件中是【不通用】的!你可以依照你的喜好来使用格式,但最好不要因此对后续排版造成困扰!


具体怎样叫做“造成困扰”,请继续阅读。






二、段首缩进




这是我在排版中遇到的最常见的问题。大家都知道,在word中写作时,敲四个空格,往后word就会自动进行段首缩进。


但是,这个自动格式功能,经常因为人为失误而失效,导致这些“空格”并没有成为“自动格式”,而作为空格被保留下来。


于是我们会看到,文档里段首有空四格的,三格的,五格的,两格的……


这些统统都不能要!!!


在InDesign排版中,这些段首空格一个都不能留。如果文手不删,排版就会一边抱怨一边删除——而这些完全可以在文手修改稿件/校对时顺手解决。



解决方案:


1、开启“显示/隐藏编辑标记”(2013版word在“开始-段落”菜单里),这样你将会看到文档中的空格和回车标记;


2、开启“查找/替换”,搜索空格,你将会看到文档中的空格,增加搜索的空格数量,你将会找到文档中最长的空格串;


3、替换时,可以先从较多的空格开始;假设最长的段首空格串是六个空格,那么首先将“六个空格”删掉(替换内容为空即可实现删除),然后查找并删除“五个空格”的情况,以此类推;


4、但是这件事情请一定要慎用“全部替换”。如果文中有英文或其他外语的话,结果将会是灾难性的。 ——from 《爱护排版的几点tip



正确的文档中,段首缩进只有两种情况:没有缩进(即文字顶格),或应用自动缩进的格式进行缩进(这种格式在导入InDesign时会被自动清除)。除此之外的段首空格,统统不要!






三、段落距




行距就是每一行文字间的距离,段落距就是两个自然段之间的距离。


以LOFTER的段落样式为例。它采用了【无段首缩进、挤压行距、增加段落距】的样式来改善阅读体验(大家的阅读体验是否被改善了这件事我们搁置一旁)。


当我们在屏幕上进行大量文字阅读时,增加段落距的确能够使阅读更流畅,不容易串行,版面更清爽。这使得很多文手,喜欢在每一个自然段中间,增加一个空行,来使文档看上去更舒适。


但是在出本时,排版工使用“段落距”设置而非“空行”来实现这一效果。


所以,如果文手只是为了让web阅读更清爽而空行,记得在排版之前把它们删掉。



解决方案:


批量删除空行的方法请见《爱护排版的几点tip》第一条;


在写作时,可以直接增加段落距,无需空行也可以达到舒适的视觉效果,还省去了后面删除空行的麻烦,一举两得,十分推荐!





但是,这里请注意,“段落距”本身并不是必须的,或者说,在大部分情况下,是不需要段落距的!


曾有排版工私信问我们,是否应该增大正文中的段落距,我的答复是——除特殊情况之外,最好不要。


随便翻开一本正式出版的文学读物,你会发现,在正文中,几乎没有哪本书采用了段落距设置。


有人可能觉得,没有段落距,文字量太密集。出现这种情况,要么是文作者的写作习惯使然,喜欢大段文字不换行;要么,我就得说——同学们,多读书啊,一看到字就头大是这个读图时代的通病,得治!


屏幕上自然段之间都有空行看上去很清爽,实体书可不是这个样子的!


(当然如果你追求日系轻小说风格样式,就当我没说……)






四、空行




文档中的空行有两种情况,其一是上面说的,为了增加段落距而空行,其二就是作者本人想空行所以空行。在这里就说说第二种。


一般来说,在写作时,空行出现在什么地方呢?


第一是剧情需要时。例如前面的故事告一段落,发生时间的跳跃,或者地点的转移,或者内容进入下一个阶段等等。在这种时候,空行的作用类似于存在感较弱的小标题。


第二是引用时。例如某某人唱了一首歌,或者念了一首诗,诗歌内容与前后文用空行隔开。


第三是强调时。例如你要让某某人说一句重磅告白,可以把这句话与前后文隔开。


第四是控制节奏时。空行可以制造阅读中的节奏感,根据需求营造出各种气氛和情绪。


如何使用空行,这是作者的自由和权力。在这里我只根据自己遇到的情况给文手们提个醒:



1、即便是为了“节奏”,大量在叙事和对话中间使用空行,依然会影响读者的阅读体验。试想,读者买回你的本子,翻开一看,发现对话中间全是空行,一页里只有八句对话,会不会有一种被骗钱的感觉?实体书不同于web阅读,适当的紧凑有助于让你的文看上去更像是一本“书”而非一本打印装订的网页;


2、除章节小标题之外,其余空行以一行为宜,除非特殊情况,不建议使用多个空行。什么是特殊情况?例如你的文写到最后一句话了,要给读者最后一击,多空几行让大家吊住一口气,然后,biu——







五、回车




请正确使用回车,单击“enter”键即可,请勿使用“shift+enter”。


“shift+enter”在word里看起来效果差不多,但在InDesign里是不识别的!甚至会搞乱段落样式!造成bug!很丑的!!!



扩展阅读:word里enter和shift+enter的区别







六、标题格式




Word里的标题格式,在InDesign里是不识别的!特别是word自动给标题编号的功能!你在word里看到的,与实际出现在InDesign里的,可能有差别!


所以请文手不要过度依赖word格式,也请排版工注意检查。






七、正文特殊格式




正文中需要换字体、加粗或改变字号时,word中的格式在InDesign中依然不被兼容。


文手们需要知道:排版工面对大量文字,不一定会发现你的word文档里存在特殊格式。所以,在排版前,请文手明确告知排版工,提醒他们注意。






八、脚注和尾注




Word中又一个不被识别的功能。


InDesign中只有脚注功能,没有尾注功能,如果要进行尾注,只能手动操作。


如存在注释,同样请文手明确告知排版工,便于他们操作。






九、碎碎念




这个碎碎念,是写作时作者的碎碎念!


有些作者喜欢在每个章节后面加一些碎碎念,连载时贴出去,没什么问题。但在出本时,请慎重考虑是否保留这些碎碎念!


推荐在文后的free talk(后记)中释放自己的话唠!保持正文清洁,文明你我他!




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爱惜排版,美化本子,从文手做起!




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